CooJornal - Revista Rio Total

Preliminarmente, iremos, para efeitos argumentativos, considerar, qual a boa tradição filológica, a literatura, por ser a realizadora “princeps” do que Jacques Lacan denominou de “Lituraterre”, como sendo perspassada pelos principais gêneros artísticos que forem postulados pela aristotélica tradição clássica. Desse modo, iremos encontrar tanto o épico na sua poesia e isto se denominou de epopéia; quanto o dramático, enquanto texto, a impregná-la com a presença do trágico e do cômico. Sabe-se, também, que a psicanálise freudiana, em sua motivação edípica, nos remete à versão trágica do drama ao fundar-se num dos pólos da trilogia tebana: O Édipo Rei. É, inclusive, do conhecimento de todos que a psicanálise lacaneana retoma e aprofunda esta simbólica dívida edípica ao incorporar o Édipo em Freud e não apenas em Sófocles, hiperdeterminando-o ao mosaico monoteísmo. Ela, também, vai distinguir esta matriz de outras manifestações dramáticas tais como: a Tragédia do Desejo hamletiana (malgrado a suposição de Jones) e a Tragédia Cristã de Paul Claudel. E não apenas isto, ela também irá incorporar outra fonte da trilogia tebana, por provável inspiração de Anouhil e tomar Antígona como ícone da singularidade da própria ética da psicanálise. Além do que, conforme o seu: “Momento de Concluir”, Lacan se ressentirá de a Psicanálise não ter tido, no nível do Drama Ático, uma fonte cômica, dizendo, que, se o fizesse, ela se anteciparia a uma erótica possível a partir da Antropologia do Desejo que foi por Kojève atribuída ao “jovem Hegel” de Jena. Parte, então, na introdução que fez a “O Balcão” de Saint-Genet (para aqui incorporarmos a nomeação proveniente do que Sollers chamou de Sartriana “rejeição fascinada”) para estabelecer um vínculo entre a denúncia de perversão maníaca própria do governar e a questão ática, cômica, por excelência, via Aristófanes, da “volta ao lar”. Contudo, não foram, e talvez tivessem que ter sido, utilizadas na fundação da psicanálise como uma erótica, tanto por Freud, quanto por Lacan, as fontes áticas que foram relativas à tradição épica, ou seja: o “elogio” da guerra, e a “recompensa” do guerreiro: de um herói enquanto porta-voz da etnia.

II – A tradição do classicismo quinhentista e a questão do fundamento épico e não apenas dramático (trágico) do e no pensamento Clássico-Ático

Sabe-se, sem dúvida, que malgrado sua biografia, sobretudo, ficcional, Homero deu forma poética e escrita à tradição dos Aedos[1]. Assim, advinda da oralidade mítica, a poesia épica nasceu impregnada pela semântica comum à imaginação utópica (só que de Delfos e não ainda da República platônica) e tomou a forma de suas epopéias. Estas, por sua vez, trouxeram-nos à cena, como afirmação da etnia, a ida à e o elogio da guerra. Tratava-se, inicialmente, de “A Ilíada” e, desde ali, Gnosis torna-se, incorpora-se em Eros, só que o conjugando como penúria, já que a paixão motivadora da guerra circunscreveu Eros ao Desejo e o seu conhecimento à perversão. Todavia, em sua volta da guerra, o herói, nomeado grego, Odisseu – Ulysses, por ser porta-voz da etnia, já convertia a sua viagem no re-conhecimento (Gnosis) do e pelo discurso amoroso, ali tomando como agape. E Eros em Amor era a abundância, só que às custas de proposição sublimatória, não desejante.

E, por falarmos em imaginação utópica, teremos que contrapor Platão (leitor moral da épica) a Homero (seu realizador). Se Platão expulsava os poetas da República por entender que estes levariam os leitores a se identificar, no âmbito do “maravilhoso”, com a amoralidade dos Deuses do Olimpo, Homero, para que a viagem não cedesse lugar ao infortúnio, ao fracasso, amarrava os navegantes no mastro para que não se deixassem matar pela sedução das sereias (do Desejo). Mais do que (como foi suposto pela teoria literária dita estruturalista, malgrado a advertência de Erich Auerbach) a repressão ao Desejo, ali tínhamos um pacto amoroso, leia-se sublimatório, entre Gnosis e Eros. Assim sendo, se a “ida à e o elogio da guerra” configuraram, via Homero, o conhecimento mítico de superioridade étnica (cf. “A Ilíada”), a “volta da guerra” e “a recompensa da viagem”, na forma do agape enquanto re-conhecimento amoroso de Penélope, nos levavam a um impasse explícito: se Gnosis se transmite em Eros, torna-se Eros, e conjuga-se este em sublimatório amor, como fundar-se esta etnia “superior” (cf. “A Odisséia”)?. Mas, o passo adiante, na mentalidade ática, não nos traria a resolução deste impasse, pois, na comédia de Aristófanes, o texto dramático figurava os efeitos da “volta ao lar”, e, com o repúdio à guerra, tinha, logo, todo o tempo necessário para se dedicar à Polis, ainda que este retorno fosse promovido por via erótica. Tampouco, o predomínio da “Polis” a nos ofertar, via Péricles, ao mesmo tempo, a Democracia (étnica) e a censura, iria contribuir para a resolução pretendida. Então, o trágico assenhora-se do Drama e condena, via “enceguecimento”, o parricídio, o homicídio, e, sobretudo, a tirania e com isto, se destacam os textos da trilogia tebana de Sófocles. Porém, já subjazia, sem dúvida, a necessidade de se reformar o mundo pela imaginação utópica, onde fundia-se o ideal étnico de natureza épica e a transmissão lírico-erótica do saber poético. Tal confluência será, pois, retomada, no século XVI, por Morus e Camões, o primeiro supondo a reparação do governar, e o segundo imaginando a utopia do desejo como uma forma singular do experimentalismo desejante, histórico e poético.

Por isto sua singularidade utópica será assim descrita por Leodegário A. de Azevedo Filho[2].

“... claramente estamos diante do mito de um povo duplamente eleito: eleito pelo Deus dos Cristãos [traço gótico-tardio] e eleito miticamente pela deusa Vênus, para que da “conjunctio” entre nautas e ninfas fosse gerada a “progênie forte e bela”, capaz de reformar o mundo. Sendo assim, dentro da própria cultura do século XVI, que reviveu o modelo greco-latino, o que se nos depara é uma utopia AFIRMATIVA – porque afirma a existência de um outro lugar, nivelado pelo AMOR – e DESEJANTE – porque regida pelo gozo fálico”. (In ... Camões, O Desconcerto do Mundo e a Estética da Utopia. RJ, tb, 1995, p. 23).

E como já também antecipáramos, em trabalho anterior, essa utopia desejante, que fundia GNOSIS e EROS, hiperdeterminava a progenia mítica à ática “recompensa do guerreiro”, isto no Camões do século XVI[3].

“- A Introdução do prêmio e/ou a sua apresentação se dá pelo “maravilhoso”, e, no caso de “Os Lusíadas”, trata-se, ali, de um “maravilhoso helenista”, já que a apresentação da ilha paradisíaca, como previu, é feita por Vênus... visto que, como efeito desta premiação paradisíaca, nasce a mítica progenia portuguesa – fruto da união entre os barões (nautas) e as ninfas – contudo, o núcleo semântico deste Canto (e episódio) nos remete ao caráter lírico e, enfim, utópico do encontro amoroso e de seu saber [GNOSIS em EROS]... A qualificação desta utopia desejante leva-nos ao lírico-amoroso, que tem uma semântica experimentalista, pois ali, é dito (em nome de Vênus): “milhor é experimentá-lo que julgá-lo, mas julgue-o quem não pode experimentá-lo (Canto IX)” (In ... Os Lusíadas (Camões) e o Pensamento (Atitude) Estético(a) do e no século XVI, Poesis Ano 2, nº 2, 2000, Niterói, Eduff p. 17).

III – A contribuição do Século XVI a uma erótica possível em suas relações com a psicanálise

Seria interessante, também, observarmos a relação do que até aqui foi exposto com a questão transmissiva que a Psicanálise herda da tradição Ática.

Encontraremos (a partir da tradição Ática) dois modelos pedagógicos de transmissão. Antes é preciso que se diga que a pedagogia, transmitida como um saber compatível com a pederastia Ática, era um discurso próprio do Convívio dos Seletos. Será interessante, também, observar que, ao tentar criar uma aristocracia do saber, os Jesuítas, no tridentino Século XVI, retomaram a questão dos Seletos, virando, de uma certa forma, as costas para a aristocracia propriamente dita e para seus subprodutos nos trópicos, como bem assinalou Nicolás E. Tapia em sua fala na 3ª Ciranda de Psicanálise e Arte no Museu Nacional no Rio de Janeiro. Aliás, estas reflexões só se tornaram possíveis graças à indicação bibliográfica feita por ele e por Luisa Folch[4] (do livro de Stephen Reckert). O 1º destes modelos tem a ver com a tradição filosófica, no etimológico sentido ático, onde se dava pelo saber, convertido em não saber (ignorância platônica), a denúncia do agalma sedutório, tal como ocorreu na relação entre Sócrates e Agaton. Logo, foi através do Convívio (Diálogo), um modelo platônico de transferência (cf. “O Banquete”) retomado por Lacan (cf. “Seminário: Sobre a Transferência”), que tivemos a transmissão da suposição de saber, que é, como se disse, índice principal do conceito lacaneano de transferência. Mas, este amor de saber, amor, dito por Freud, pela verdade, não foi a única experiência transmissiva que nos foi legada pela citada tradição ática. Ali tivemos também, sob a autoria de Homero, a transmissão, através do gênero lírico e do gênero épico, na forma literária de poesia (epopéia), da transformação e fusão da Gnosis (saber) em Eros (desejo e/ou amor). E, por ser da ordem de um gozo relativo à autoria, esta transmissão de mestria era extensiva, isto é, disseminava-se socialmente e tinha, sem dúvida, lugar nas menções líricas presentes no texto épico de Homero. Portanto, a origem da transmissão intensiva (clínica), que gera a transferência em psicanálise, remete-nos, em Lacan, à filosofia Socrático-Platônica; mas, o modelo de transmissão autoral e extensiva, que é compatível com a mestria, não nos remete, como deveria, em Lacan, ao texto épico de Homero, e sim, à “Antropologia do Desejo” Hegeliana e a sua questão do Mestre Castrado, que era, para Lacan, compatível não com a épica e sim com a comédia de Aristófanes.

Por sua vez, no classicismo quinhentista, iremos assistir, para além da sobejamente admitida presença da tradição latina (cf. “A Eneida” de Virgílio), a presença da tradição épica, grega presença do que é substancial no texto de Homero. Isto se observa, para além das referências, no âmbito do “maravilhoso”, já apontadas por Olmar Guterres da Silveira quanto ao Canto V no capítulo por ele comentado de “Os Lusíadas” na edição da Bibliex, porque Luís Vaz de Camões dará, no episódio “A Ilha dos Amores” de seu poema épico “Os Lusíadas”, uma versão singular da hiperdeterminação, por conversão, de Gnosis em Eros, que é uma “afinidade eletiva” (no sentido benjaminiano), sem dúvida, essencial ao texto de Homero.

No seu Canto IX de “Os Lusíadas” Camões apresenta-nos a reincorporação do tema clássico, originado de Homero, do “repouso” e/ou “da recompensa do guerreiro”. Tal procedimento estético ainda trazia no séc. XVI, como já trouxera no período ático, com valor de desfecho da narração, a constituição da transmissão do saber (Gnosis) em Eros. Só que Camões oferece da imaginação utópica uma versão para além da ilusão política do governar, presente em Morus, na sua “Utopia”. Trata-se, nele, da produção, por via lírica, ainda que no texto épico, de uma utopia desejante. Contribuição singular de Camões. Por esta razão, a conversão que se faz de Gnosis em Eros, em seu texto, distinguiu-se um pouco da homérica, embora realizasse o pretendido por aquela: a afirmação utópica da etnia. Como já vimos, aqui neste mesmo texto, “a Ilíada” transmite Gnosis em Eros (por) penúria e tem-se como efeito a injustiça, o ardil e a desagregação da guerra. Já na “Odisséia” Gnosis é transmitida em Agape e/ou sob o signo de Eros em abundância (não desejante), mas relativa ao reconhecimento sublimatório do Herói pela via sublimatória “cousa” (amada). Porém, em Camões, a conjugação do amor, na “Insula de Vênus”, transmite Gnosis em Eros enquanto signo de uma abundância desejante; porque realizadora do ideal mítico de progenia étnica e superior, viril e bela. Como se disse no poema, não se tratava de julgá-la e sim de experimentá-la, provocando, com isto, uma fusão entre os experimentalismos poético, histórico e erótico. É interessante notar que, no seu soneto lírico: “O dia em que eu nasci Moura e Pereça” de seu “corpus possibile”, Camões antecipou, para o pensamento psicanalítico, uma concepção de melancolia, possivelmente, via Petrarca, que antes só fora experimentada na tradição trágica do dramático em Sófocles (cf. “A morte enquanto luto da vida”[5] de nossa autoria) e agora, já em seu texto épico, nos apresenta, ainda que por uma via utópica e mítica, uma concepção de erótica que leva, sem dúvida, adiante, singularmente, a clássica proposição de Homero: GNOSIS em EROS, GNOSIS é EROS.

“Os vários “çeos” que os portugueses tiveram o privilégio de ver não foram os mesmos céus que Dante atravessou na sua veloz ascensão para as novas esferas celestes da cosmologia ptolomaica. Vasco da Gama, enquanto representante de um povo, até então, historicamente confinado na Terra, tem-se que contentar com a visão disso em forma modelar: o Globo de Cristal que Tethys – ela própria, por sua vez, mera representante de Vênus – revela (-o) do cume (alto) da montanha ... É (a revelação) do conhecimento (Saber) que, transmitida de acordo com a lição ensinada pelo Globo de Cristal (“máquina do mundo”), é, também, a do Amor, [só que] transmitido por outra lição que era (fruto) da união dos heróis com as ninfas ... Contudo, Amor e Conhecimento (Saber) – EROS e GNOSIS – são, em última análise (ou melhor, em derradeira síntese) uma só (e única) coisa ... (e) se os gregos – com a paixão pela análise que tanto foi sua glória como, a longo prazo, sua perdição – dividiam o Amor, escrupulosamente, em EROS e AGAPE; o Ocidente (pós-clássico), em vez de seguir o seu exemplo, optou pela síntese. Homero, por exemplo, estava perfeitamente consciente de que EROS era GNOSIS e GNOSIS era EROS... A mesma convicção estará evidente, também presente, na forma (esquema) de paralelos hierárquicos que Camões introduz a propósito da organização de seus últimos cantos”. (cf. op. cit. pp 225, 226 e 227, versão em português (do espanhol) feita por Antônio Sérgio Mendonça)”

Não se pode, contudo, dizer que tal procedimento é explícito e unicamente classicista, embora ele, sem dúvida, o seja. Pois, se o tema, conforme ele o apresenta, não é sublimatório, a imaginação utópica, ainda que nomeadamente desejante, não deixará de sê-lo. E os varões são, não só produto do triunfo experimentalista, mas também da própria história (estória) da narração, onde se tornaram aptos aos heroísmo clássico pelo seu passado medieval de caráter gótico.

IV – Conclusão: A Erótica Contida

Como se vê, levando-se em consideração a tríplice contribuição Ática e quinhentista para a fundação de uma erótica na mentalidade dita ocidental, teremos que considerar:

b) o legado (também dramático), mas de caráter cômico, que nos envia a Aristófanes;

c) mas, sobretudo, por ancestralidade, teremos que levar em conta o modelo de Homero, que é épico, e que, ao invés de obter a suposição de GNOSIS (Saber) pela desconstituição do agalma como na tradição filosófico-socrática ainda presente no diálogo platônico, converte, por via amorosa e/ou desejante, GNOSIS em EROS, fundindo-os

Portanto, sem sombra de dúvida, esta última matriz jamais foi incorporada, quer por Freud, quer por Lacan, em suas obras, embora a Psicanálise como uma Estética do Luto a propusesse inclitamente enquanto forma de expressão ÉTICO-ERÓTICA do Desejo Humano, mas em Freud a aposta em EROS (demanda) o sobrepõem aos limites da hiância, ao Reino necessário de Ananké.[7]

[1] Embora seja relevante que: “... se pensarmos historicamente, o que nós hoje consideramos como o início da poesia ocidental, a poesia homérica, por exemplo, representava até o Século V uma enciclopédia (não-iluminista) de SABER que funcionava, como uma PAIDÉA do homem grego, sem ter ainda uma função literária” (In... Costa Lima, Luiz et alii, p. 7, Um debate sobre o Discurso Literário, RJ,H. P. Comunicação Editora, 2005, 2ª edição).

[2] (In...Camões, O Desconcerto do Mundo e a Estética da Utopia. RJ, tb, 1995, p.23)

[3] (In ... Os Lusíadas (Camões) e o Pensamento (Atitude) Estético(a) do e no século XVI, Poesis Ano 2, nº 2, 2000, Niterói, Eduff p. 17.)

[4] Trata-se da necessária consulta ao trabalho sobre o espírito épico de autoria de Stephen Reckert intitulado em espanhol: “Para além das neblinas de Novembro” que é, de fato, uma tradução ampliada de: “Beyond Chrysanthemuns”, originalmente publicada em língua inglesa em 1993 pela Oxford University Press (cf. RECKERT, Stephen: Más Allá de las Neblinas de Noviembre. Madrid, Gredos S. A., 2005, pp 225 a 237)

[5] “(cf. www.riototal/coojornal nº 444 de 1/10/2005/ Opinião Acadêmica, Rio de Janeiro)

[6] (cf. op. Cit. pp 225, 226 e 227, versão em português (do espanhol) feita por Antônio Sérgio Mendonça)

[7] Nota Final: Embora, no campo matêmico (conceitual) que leva o seu nome, Lacan vá, indubitavelmente, propor a inclusão dessa Estética do Luto numa Erótica do Gozo.